问答题简述中国戏曲表演艺术的特点。

题目

问答题

简述中国戏曲表演艺术的特点。

如果没有搜索结果或未解决您的问题，请直接联系老师获取答案。

相似问题和答案

第1题：

简述梁辰鱼的《浣纱记》在中国戏曲史上的价值。

正确答案: （1）是最早用改革后的昆山腔演唱的剧本，它使昆山腔在戏曲舞台上迅速流传开来；其中一些出在后世久演不衰。
（2）对历史兴亡的思考，代表了明传奇的一个重要主题，并在后来的文人创作中得到了更多发挥。
（3）以政治和爱情相结合，开创了以离合之情写兴亡之感的手法，对后世传奇创作有很大影响。

第2题：

中国戏曲的特点是（）。

正确答案:多声腔、多剧种

第3题：

简述汤显祖在中国戏曲史上的重要地位。

参考答案：(1)在戏曲实践上，创作了“临川四梦”，“四梦”是一个整体，“情”的观念贯穿其间，并有所发展。迅速风靡全国，成为赏曲与评曲者的新宠，同时也为其他曲种所效仿。(2)在戏曲理论上，重言情，重灵气，重意轻律，维护曲词的神气俊采，而不苛求曲词合律依腔。

第4题：

简述中国戏曲的特征。

正确答案: 戏曲是中国传统剧的专有名词，强调通过唱腔来塑造和抒发人物的感情，形神兼备，用虚拟的方法来反映社会生活，用程式化的手段来表现生活。

第5题：

简述中国戏曲表演艺术的特点。

正确答案: 一、虚拟的时空环境。
西方的话剧要求真实的表现生活，因此，演员的表演必须在规定的时间和空间里，即必须有一个固定的环境，人物的表演离不开实有的环境，布景都必须跟现实生活中的一样真实。中国的戏曲不是这样，它没有固定的环境，时间和空间灵活自由，完全用虚拟的手法来表现。所谓“虚拟”，就是以虚代实，就是想象和写意。台上摆着一张桌子和两把椅子，在演员出场以前，观众不知道是什么时间和什么地点。只有演员出场以后，由剧中人通过“唱”或“念”作出交代，观众才动用自己的想象，进入剧中的时空境界。在中国戏曲中，“车非车，马非马”，都只是象征性的虚拟。如果要转换时空，也不用像话剧那样把幕拉下来，而是剧中人在舞台上走一个圆生，就算展开了一个新的环境。这种时空效果，连提倡戏剧“间隔效果”的德国戏剧家布莱希特也惊叹不已。如闽剧《拜月亭》中写蒋世隆兄妹和瑞兰母女四人逃难失散，四人各自在不同的地点寻找亲人，他们同时在台上边唱边走着∞字形，彼此却可以视而不见，听而不闻，观众却完全理解剧中的情景，这正是对舞台时空无限自由的运用，没有虚拟的手法是根本不可能的。至于上楼下楼、开门关门等地点的转移，也要依靠虚拟的表演动作来表现。因此，这种高度简练、泼墨写意式的虚拟手法，是中国戏曲的最大特点。
二、严格的表演程式。
中国的艺术都是虚实结合，虚中有实。戏曲的虚拟依据于一定的生活真实，而虚拟的表演又不能没有规范，想怎么样就怎么样。这个规范，就是表演程式。它是以生活为原型，经过艺术加工，逐渐形成的一种形式结构。它跟生活有距离，但有的近，有的远，有的虚，有的实。如开门关门的表演，虽然做一个开关的动作就可以，但必须是在什么地方关，就在什么地方开；上楼下楼也一样，上时迈几步，下时也必须迈几步。这就是程式的严格性。如《三岔口》描写两个英雄在黑夜里搏斗，灯光如昼的环境是虚拟的，但演员表现的紧张心情和蹑手蹑脚的探察动作是真实的，一举一动都是程式，都是虚拟环境中的表演程式。就算姑娘穿针引线，不用真实的针和线，但必须先引后穿，不得违背生活中的真实。因此，戏曲的程式，既是严格的程式，又是虚拟的程式。它好比是一首中国古典诗词，虚拟是创造意境的手法，程式是创造韵味的格律，是互相结合的。
三、夸张的艺术形象。
一切艺术都有夸张，戏曲也不例外。但戏曲的夸张主要在形象。比如脸谱就是一种极度的夸张，忠义、宽厚的人用红脸，正直、严肃的人用黑脸，稳重、正义的人用紫脸，内有心计的人用黄脸，桀骜不驯的人用蓝脸，勇猛、暴躁的人用绿脸，奸诈、多疑的人用白脸，滑稽可笑的人用丑角脸，等等，但这种夸张又不能有随意性，它已经具有某种规定性，各个人物要按照一定的谱式勾画。又如髯口（假胡须），分做三（三绺胡子）、满（满口胡子）、扎（露嘴的吊口胡子）三大类别，有的有一尺来长，实际生活中怎么会有这种胡子呢？佩带髯口不光是为了表示年龄，更是为了艺术表演，如生角演员的“捋髯、甩髯”和净角演员的“撕髯”，都可表现情绪。至于表演方面的夸张更为明显。舞台上的笑，不是生活中的哈哈大笑；舞台上的哭，也不是生活中的嚎啕大哭；舞台上杀人也不是真正的杀，生活中的丫环也不必像舞台上那么蹦蹦跳跳。

第6题：

简述戏剧表演艺术的三大体系是什么？

正确答案: 1、俄国斯坦尼斯拉夫斯基表演体系，形成于十月革命前夕，20世纪30年代开始介绍到我国。是关于演员要忘记自我，完全化身为角色的演剧观，提出“从自我出发”、“情绪记忆”等主张，认为理想的境界是演员动情，动情到忘我、无我；
2、德国布莱希特独创“史诗剧”理论和“间离效果”说。其体系创立于20世纪20年代末30年代初，50十年代中期介绍到我国。他主张演员、角色和观众三者间都必须保持一定距离的“间离”原则，不要求演员动情；
3、中国梅兰芳的表演体系，与上述两个表演体系各有异同。中国戏剧教诲性与艺术性兼而有之。

第7题：

关于中国戏曲的美学特色，下列说法错误的是（）。

A、中国戏曲具有综合性
B、中国戏曲具有程式性
C、中国戏曲具有虚拟性
D、中国戏曲具有穿越性

正确答案:D

第8题：

中国戏曲是世界三大古老戏剧体系中唯一存活至今的艺术，“家底”丰厚、精美、传神。下列对中国戏曲理解不正确的是（）

A、具有悠久的历史，蕴藏着丰富的文化内涵
B、是融合音乐、舞蹈和武术等于一体的综合性表演艺术
C、是融合诗、书、画等为一体的综合艺术
D、是中华民族灿烂文化的重要组成部分

正确答案:C

第9题：

中国的戏曲是一种综合性的表演艺术，不同剧种异彩纷呈，却在表演艺术方面保持着（）的共同特点。

正确答案:虚拟写意

第10题：

简述中国戏曲表演的“四功五法”之说。

正确答案: “四功”即唱念做打。唱指唱功，要求字正腔圆，吐字清楚。念指念白，也称“道白”。做功即表演，是各种舞蹈性很强的表演动作和姿势以及面部表情。各种做功都必须是程式化动作，各自含义不同，打指武打。“五法”是“手眼身法步”五种技艺方法的合称。手指手势，眼睛、眼神、身指身段，步指台步，法指以上四种技艺的规格和方法。

简述中国戏曲表演艺术的特点。

题目

相似问题和答案

更多相关问题

相关内容