分析《关汉卿》的艺术特色。

题目
问答题
分析《关汉卿》的艺术特色。
参考答案和解析
正确答案: 1.浓郁的诗意,动人的抒情,主要表现在剧体加诗,加唱手法加强诗意和浪漫主义色彩。
2.饱含深刻的现实主义精神。
3.富传奇色彩的艺术结构。
解析: 暂无解析
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相似问题和答案

第1题:

分析田汉话剧《关汉卿》的艺术特色。


正确答案: (1)成功塑造关汉卿典型形象,真实再现人物性格演变轨迹。
(2)在对比中刻画人物。写关汉卿,时时注意与另一重要人物朱帘秀作对比。
(3)用诗的语言揭示人物内心感受,刻画人物性格,浓郁抒情性产生动人艺术魅力。
(4)剧情富有传奇性,情节复杂,冲突尖锐,戏剧性强。
(5)采用“戏中戏”结构,戏中有戏,提高了戏剧趣味和思想性。

第2题:

试述关汉卿杂剧的艺术成就。 


正确答案: 关汉卿剧作的艺术成就表现为:
(1)善于在矛盾冲突中塑造人物形象。如《窦娥冤》在生与死的冲突中刻画窦娥的孝顺、善良与刚强;《蝴蝶梦》在理智与情感的冲突中表现继母王氏的贤德与慈爱,而《调风月》则在尴尬难堪的境遇中塑造了一个既泼辣又刚强的侍女燕燕的形象。
(2)矛盾集中,主干突出,情节富于变化。如《窦娥冤》一剧中窦娥被卖到守寡的心酸只是由蔡婆的交代一提而过,而与人物塑造直接相连的法场受刑却安排了整整一折。而戏剧冲突也是一个接一个,高潮迭起,曲折紧张。
(3)语言自然、真切、质朴,既切合剧情,又富于个性。如同是淋漓的诉说,负冤衔屈的窦娥唱出的曲词责天骂地,充满激愤,而被情人抛弃的燕燕的唱词则在痛苦的表白中,流露出一份自怨自艾。

第3题:

关汉卿散曲《南吕·一枝花(不伏老)》的艺术特色。


正确答案:这是关汉卿的一首著名的散套,由四支曲子组成:第一支铺写作者作者的浪子生活,第二支进一步渲染作者的风流生活,第三支宣扬自己对于欢乐场的不会“老而暂休”,第四支展示自己的才能,表现自己的坚强不放弃的性格。就表达主题来说,表现了作者的泼辣放肆的性格,突破了传统的风范,就抒情方式上说,与其夸张,情绪强烈,使得曲子豪迈其实充沛,尤其是运用了大量的夸张与铺排手法,使得作者的情怀达到最大的限度,形成自己的独特风格。以生动活泼的比喻,写书会才人的品行才华,具有民间曲词那种辛辣恣肆和诙谐滑稽的风格。“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不偏、炸不爆、响当当一粒铜豌豆。恁子弟每,谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头。……你便是落了我牙,歪了我嘴,瘸了我腿,折了我手,天赐于我这般儿歹症候,尚兀自不肯休”,这正是关汉卿坚韧、顽强性格的自画像。正是这样的性格,使他能够终身不渝地从事杂剧创作,写出一篇篇惊天地、泣鬼神的伟大作品。

第4题:

分析杜甫《登高》的艺术特色。


正确答案: 格律严整,四联皆对
一是句与句对,颔联与颈联相对:“无边落木萧萧下”“万里悲秋常作客”“不尽长江滚滚来”“百年多病独登台”
二是句中自对:首联内上句“风”对“天”,“急”对“高”,“渚”对“沙”,“清”对“白”,“猿啸”对“鸟飞”

第5题:

分析戈拉的艺术形象及小说艺术特色。


正确答案: 泰戈尔的《戈拉》,描写的是19世纪下半期的孟加拉社会生活。当时印度在英殖民者的统治下分属不同宗教教派的知识分子面对西方文明表现出不同的态度。“梵社”的一派信徒崇尚西方文明,轻视民族文化;而“新印度教”派则坚持民族传统,反对崇洋媚外,主张严格遵守印度教的一切古老传统,维护种姓制度。小说的中心人物戈拉就属于新印度教派的,而且是教派中青年们的领袖,他是一位爱国知识分子,“无时无刻不在想着印度”,他痛恨那些在英国殖民者面前丧失民族尊严的知识分子,揭露殖民主义者的罪恶,号召印度人民团结一致,为民族解放而奋斗。但戈拉身上又有明显的宗教偏见,他严格遵守印度教规,行触脚礼,不喝异教徒拿过的水,反对与异族姑娘恋爱。他曾经对梵社姑娘苏查丽达产生爱慕之情,但由于教派有别,他拼命压制这种感情,使自己很痛苦。其实戈拉对印度教的坚执并非出于真正的宗教感情,而是由于对异族殖民者的痛恨,因此在爱情上处于矛盾、痛苦的状态。后来他得知自己是爱尔兰人的后裔,感到获得了选择的自由,因而从狭隘的民族主义者变成了真正的为印度独立民主而战斗的自由战士。
《戈拉》的艺术特色:首先,人物对话富有论辩性。各个教派之间都需要阐释自己的思想,探讨国家大事,包括父子之间、姐妹兄弟之间、情人之间和朋友之间,也有种种论争。这些论辩性的对话有助于揭示人物性格,也使小说富于思想激情。其次,人物形象对比鲜明。小说中正面人物之间,正面人物与反面人物之间,均互为映衬,勾勒出一个个栩栩如生的人物形象。第三,小说具有优美的抒情格调,在写景、状物、叙事、摹人中,伴随着作者强烈的抒情。

第6题:

分析《再别康桥》的艺术特色分析《再别康桥》的艺术特色。


正确答案: (1)、优美的意境。全诗紧扣一个“别”字来写,以舒缓、秀美的笔调写出了别离的情绪与对昔日美好生活的怀念。巧妙地将气氛、感情、影象三者融汇在一起,构造了清俊的意境。
(2)、成熟的技巧:整饰的章法、和谐的音节、富丽的色彩,完好地体现了“三美”的原则。加上活泼、韵雅的比喻(如,金柳比新娘,我比小草),轻俏、柔美的词语,使诗歌的美锦上添花。
(3)、自然、隽永、细腻的风格。全诗以轻灵的文字,柔软的情韵,抒发了对康河的一往情深的爱慕与依恋。

第7题:

关汉卿剧作的思想内容和艺术特色。


正确答案: 关汉卿剧作从思想内容方面看,大致可以分为三类:一类是揭露社会现实的黑暗和统治阶级的残暴,歌颂人民群众反抗与斗争的作品,如《窦娥冤》、《蝴蝶梦》等。
第二类是描写下层妇女的苦难生活以及她们的反抗与斗争,最终总是靠她们的勇敢与机智,战胜恶势力,即所谓卑贱者最聪明,高贵者最愚蠢。这类作品往往多有剧作家理想化的结局,与第一类作品具有震撼人心的悲剧力量不同,这类作品往往带有浓厚的喜剧意味和浪漫的理想色彩。《救风尘》是这类作品中最具有代表性的一种。
第三类是历史题材和歌颂历史英雄的作品,以《单刀会》为最有代表性。 关汉卿杂剧的艺术成就是多方面的,它是元前期本色派作家中最有代表性的泰斗式人物。首先,现实主义与浪漫主义有机结合,使作品具有强烈的时代感与现实主义精神。其次,关剧矛盾冲突尖锐而集中,情节紧凑,结构严谨,线索分明,主线突出。同时,排场当行,戏剧性很强。第三,关汉卿善于塑造人物,他笔下的人物形象极富个性、栩栩如生,给人留下深刻的印象。第四,关汉卿驾驭戏曲语言的能力是惊人的,其作品语言通俗晓畅,本色当行。

第8题:

关汉卿的风月爱情剧有何特色?


正确答案:①关汉卿擅长写女性题材。现存的十八种杂剧作品中,“旦本”戏多达十二种。《救风尘》、《谢天香》、《金线池》等,均属于爱情风月剧。前三种以妓女为主角,专为风尘女子写照传神。
②《救风尘》中的赵盼儿,是关汉卿塑造的妓女形象中最具光彩的人物。《谢天香》突出了谢天香逆来顺受、水性杨花的妓女性格,这一点往往受到人们的非议。《金线池》里的杜蕊娘同样是风尘女子,她的性格却颇为刚烈果决。关汉卿在剧中让谢天香和杜蕊娘都与意中人结为连理,只是出于对风尘女子悲剧命运的深切同情,现实很少这样的可能。
③关汉卿真实地展示了风尘女子争取从良的曲折过程,写出了她们在与不幸命运抗争时的无知沉沦或大智大勇、软弱动摇或心高气傲,塑造出赵盼儿、宋引章、谢天香、杜蕊娘等性格各异而鲜明生动的人物形象,堪称风尘女子的知音。

第9题:

试分析《蒹葭》艺术特色。


正确答案: 1.《蒹葭》诗的形式分析:
典型的《诗经》样式:四言为主的句式,重章叠句的结构特点,赋比兴的艺术手法。
《蒹葭》诗一是四字句式(以四言为主);二是重章叠句(短章复沓)的结构方式
2.三个特点:
事实虚化诗歌把主要人物、事件都虚化了,追寻的是什么人,为什么追寻?被追寻的“伊人”是什么身份?伊人音容体貌均无,飘忽不定,来去渺茫。为什么那么难以得到?一切无从确认。
意象空灵诗中所描绘的景象,并非现实人事,而是一种心象,呈现出似花非花、空灵蕴藉的心理情境。
整体象征“在水一方”可望难即是人生常有的境遇。“遡洄从之,道阻且长”的困境和“遡游从之,宛在水中央”的幻境,也是人生常有的境遇,读者可以从这里爱情的境遇,也可以唤起爱情的体验,还可以理想、事业、前途诸多方面的境遇并唤起诸多方面的人生体验。
3.诗歌体现的含蓄美、意境美、朦胧美、音乐美
含蓄美以少许表现许多,以表面极其经济的文字建构十分广阔的想象和咀嚼的空间。
意境美诗以水、芦苇、霜、露等意象营造了一种清新而又神秘的意境。
朦胧美诗采取曲笔描写了对意中人的憧憬、追求、失望、惆怅的心情,作远距离的勾勒。
音乐美,诗重章叠句,一意化为三叠,用韵先响后喑,先扬后抑,一唱三叹。

第10题:

试分析《湘夫人》的艺术特色


正确答案: 1.诗中景物描写缤纷多彩,以景现情,寓情于景,把周围景物环境气氛和人物的思想情感融合一起,构造出一种美丽凄婉、如幻如梦的意境
2.章法上,回环跌宕,用赋的铺陈手法反复叙写
3.用高洁的事物做比兴,以此歌颂纯洁的感情和高尚的情操
4.这首诗运用了多种艺术手法细致入微地表现了人物的心理活动,刻画人物内心世界,笔触细致而含蓄
5.本诗语言单纯自然而又情味悠远,既有民歌风情却也不失精炼典雅,句式活泼,增强了节奏感