问答题以关汉卿《不伏老》的最后一段为例。请你对作品中的人物性格以及散曲的艺术特色两个方面进行分析。

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问答题

以关汉卿《不伏老》的最后一段为例。请你对作品中的人物性格以及散曲的艺术特色两个方面进行分析。

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相似问题和答案

第1题：

关汉卿散曲《南吕·一枝花(不伏老)》的艺术特色。

正确答案：这是关汉卿的一首著名的散套，由四支曲子组成：第一支铺写作者作者的浪子生活，第二支进一步渲染作者的风流生活，第三支宣扬自己对于欢乐场的不会“老而暂休”，第四支展示自己的才能，表现自己的坚强不放弃的性格。就表达主题来说，表现了作者的泼辣放肆的性格，突破了传统的风范，就抒情方式上说，与其夸张，情绪强烈，使得曲子豪迈其实充沛，尤其是运用了大量的夸张与铺排手法，使得作者的情怀达到最大的限度，形成自己的独特风格。以生动活泼的比喻，写书会才人的品行才华，具有民间曲词那种辛辣恣肆和诙谐滑稽的风格。“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不偏、炸不爆、响当当一粒铜豌豆。恁子弟每，谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头。……你便是落了我牙，歪了我嘴，瘸了我腿，折了我手，天赐于我这般儿歹症候，尚兀自不肯休”，这正是关汉卿坚韧、顽强性格的自画像。正是这样的性格，使他能够终身不渝地从事杂剧创作，写出一篇篇惊天地、泣鬼神的伟大作品。

第2题：

以林冲为例，分析《水浒传》人物描写的艺术特色。

正确答案: 在人物描写上，《水浒传》能够从社会环境和人物关系出发，去把握人物的思想性格，因而不仅能通过不同人物的不同环境际遇、不同生活条件写出不同人物的不同性格特色，而且能在社会阶级斗争的发展中，写出人物性格的发展变化。如林冲从逆来顺受、忍辱负重到和统治阶级最后决裂，毅然决然造反上山的思想变化的曲折过程是写得最出色，也是写得最具有典型意义的。
林冲原是东京八十万禁军教头，武艺高强，在他身上有着鲜明的统治阶级的思想烙印。最主要的是逆来顺受、忍辱负重、不敢反抗。教头的职位、优厚的收入、美丽的妻子、舒适的生活，使林冲养成了安分守己、与世无争的性格，一心想保持信富贵安逸的幸福生活。即便高衙内调戏了他的妻子，也息事宁人，忍气吞声。
林冲上梁山的过程，就是从能忍到不能忍，从懦弱到坚强，从屈辱到反抗的思想性格转变的过程。作者写他性格中的弱点以及思想性格的转变有社会根源、现实依据。他有不甘屈辱的英雄本色，时时怀着“空有一身本事，不遇明主，屈沉小人之下”的郁闷。逼上梁山的“逼”字，在他身上表现得最为突出。妻子被调戏后，高衙内并没有善罢甘休，一而二，再而三地陷害他。他开始有所反抗，但他算账是找协从者陆谦而不找主要的仇人高衙内。他的反抗是有限的，反抗的范围和程度也是有限的。面对奇耻大辱，他再次忍让了。
作者通过林冲老婆被“花花太岁”看中企图调戏这个情节，既写出了林冲的性格，又揭露了封建社会的黑暗和罪恶，同时也提示了梁山起义事业逐步发展壮大、兴旺发达的社会根源，表达了深刻和丰富的社会历史内容。
在发配沧州的路上，受尽两个差拨的欺压、凌辱，但林冲还是忍受下去了，直到最后，火烧草料场，他才忍无可忍了，才不得不挺身反抗，杀了高俅的爪牙，雪夜上梁山。
由于林冲的反抗道路极为曲折，所以一旦走上了反抗的道路，就变得异常清醒和坚决，成了梁山上反抗意志毫不动摇的首领之一。

第3题：

《不伏老》是明代剧作家关汉卿的杂剧。()

此题为判断题(对，错)。

参考答案：错误

第4题：

简述关汉卿《【南吕•一枝花】不伏老》的思想内容与艺术特色。

正确答案:思想内容：成功塑造一位个性鲜明的浪子形象，多才多艺却风流放诞、玩世不恭；豪迈率真却处世污贱、桀骜不驯，形象另类，迥异于传统文士的人格理想和价值追求，呈现出极其自由的生命本色。既是关汉卿个体内在精神的投射，也是元代知识分子在荒诞现实挤压下以叛逆代救赎的缩影
艺术特点：1.真情勃发，淋漓畅达，磅礴豪壮。
2.借俗写雅，多取口语俗句，却以机巧出之，化本色平淡为活泼神奇。
3.大量使用衬字和增句，突破格律，却以和谐严整的节律统摄，表情达意舒卷自如。娴熟运用排比句、连环句，气势镗塔的艺术感染力。

第5题：

以作品为例分析陶渊明诗歌的艺术特色？

正确答案: 恬淡自然、醇厚隽永的艺术风格。陶渊明的诗歌题材和内容贴近平淡的日常生活，诗歌的形象也往往取自习见常闻的事物，而且是直写其事，不假雕琢，不尚辞采，陶渊明田园诗深厚的意蕴只以淡淡的白描和真情实感，托出诗的艺术形象和意境，然平淡之中见神奇，朴素之中见绮丽。朱熹说：“渊明诗平淡，出于自然。”（《朱子语类》）苏轼说他的诗：“质而实绮，癯而实腴。”（《与苏辙书》）又说：“外枯而中膏，似淡而实美。”（《东坡题跋》上卷《评韩柳诗》）元好问说他的诗：“一语天然万古新，豪华落尽见真淳。”（《论诗绝句三十首》）陶诗除了这种基本风格外，还有一些被鲁迅称为“金刚怒目式”（《且介亭杂文二集·题未定草》）的诗歌。朱熹也曾谈到他豪放的一面：“陶渊明诗，人皆说是平淡，据某看他自豪放，但豪放得来不觉耳。其露出本相者，是《咏荆轲》一篇，平淡底人如何说得这样言语出来。”（《朱子语类》）高远拔俗、天然浑成的艺术境界。陶渊明的诗歌意象看似平淡无奇，然却创造了高远拔俗的艺术境界。其诗的主旨在于写意，在于表达自己的心志、情趣和人生体悟，而写景、叙事只是为意造境。陶诗的许多作品达到了物我合—、主客融合的浑然天成的艺术境界，做到情、景、理的交融统一。天然本色、精练传神的语言。陶渊明的诗歌不尚藻饰，不事雕琢，而是惯用朴素自然的语言和疏淡的笔法精练地勾勒出生动的形象，传达出深厚的意蕴，达到了写意传神的艺术效果。他善于提炼日常生活口语入诗，沾染着浓厚的生活气息，也常用比喻、象征、寄托等手法，即使使用典故也是俗语化。

第6题：

分析田汉话剧《关汉卿》的艺术特色。

正确答案: （1）成功塑造关汉卿典型形象，真实再现人物性格演变轨迹。
（2）在对比中刻画人物。写关汉卿，时时注意与另一重要人物朱帘秀作对比。
（3）用诗的语言揭示人物内心感受，刻画人物性格，浓郁抒情性产生动人艺术魅力。
（4）剧情富有传奇性，情节复杂，冲突尖锐，戏剧性强。
（5）采用“戏中戏”结构，戏中有戏，提高了戏剧趣味和思想性。

第7题：

元代散曲代表有（）。

A、《南吕一枝花·不伏老》——关汉卿
B、《天净沙·秋思》——马致远
C、[黄钟·人月圆]《春晚次韵》——张可久
D、[中吕·满庭芳]《渔父词》——乔吉

正确答案:A,B,C,D

第8题：

著名的散曲套数《不伏老》是元代杂剧家关汉卿的自叙之作。()

此题为判断题(对，错)。

参考答案：正确

第9题：

以关汉卿《不伏老》的最后一段为例。请你对作品中的人物性格以及散曲的艺术特色两个方面进行分析。

正确答案: （1）《一枝花〃不伏老》是关汉卿的一首带有自述心志性质的著名套曲。曲的内容，完全是关汉卿生活情趣和思想性格的真实写照，是他对自己一生走过道路的艺术概括。
关汉卿的这种玩世不恭的情绪在他晚年的这自叙性作品《不伏老》中得到了痛快淋漓的宣泄。全曲充满了离经叛道的刻意亵渎情绪。
最后一段是全曲的重点。作者进一步描写自己的浪子生活和精巧技艺。曲一开始，关汉卿用大胆而夸张放诞的语言，把自己比作“一粒铜豌豆”，写出他愤世嫉俗的感情，进一步表明了作者的坚强性格和“不伏老”的意志，表现他“蒸不烂、煮不熟、槌不匾、炒不爆，响珰珰一粒铜豌豆”的顽强、乐观、幽默的性格。曲的中间，分别描写了放纵生活的具体内容，从中可以看到作者的阅历之深，兴趣之广，技艺之精，修养之高。曲的末尾，是作者的誓言。作者的决不服老、至死不休的精神，得到最大限度的强化，情绪的激烈也达到顶点。至此，作者的性格和全曲的中心，得到了完全的表现。
（2）这套曲在艺术上很有特色。作者用第一人称袒露胸怀的方式，抒情写意，酣畅淋漓。曲中大量运用短促有力的排比句、生动通俗的比喻句，形成了一种活泼、奔放的气势，具有强烈的节奏感和淋漓尽致的艺术效果。衬字的运用，更达到了炉火纯青的极致境界，语势跳跃，跌宕有致，恰好表达出浪漫不羁的内容和“风流浪子”无所顾忌的品行。如在“铜豌豆”前加“蒸不烂、煮不熟、搥不匾、炒不爆”等衬字，更是表现了“不伏老”的坚决。

第10题：

以《关汉卿》为例，谈田汉“以诗入剧”的特色。

正确答案: 田汉“以诗入剧”剧本诗情与剧情水乳交融。其做法：
1.插入一些诗词和歌曲，如《关》剧中的《蝶双飞》；
2.创造意境，如《关》剧中的“芦沟壮别”一场。要求对例证分析，指出其艺术魅力和效果。

以关汉卿《不伏老》的最后一段为例。请你对作品中的人物性格以及散曲的艺术特色两个方面进行分析。

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