问答题创作主体进行创作的必备条件有哪些？

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创作主体进行创作的必备条件有哪些？

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第1题：

叶燮的诗歌创作论大体包括创作主体论、创作对象论和()。

参考答案：创作方法论

第2题：

常用树木盆景设计途径有哪些？如何正确使用这些途径进行盆景创作？

正确答案: 由于树木盆景的材料来源有两种：即野外挖掘和人工繁育，所以树木盆景的设计途径有两种：即以形赋意的野桩的设计和意在笔先的人工培育小苗的设计。
（1）以形赋意野桩枝干已经固定，似有天成地就的感觉，大局已定，不可能作大的改变，所以只好在原有基础上，赋以意境，然后因材设计，略加改造。有的改造的多一些，有的改造的少一些。此种方法仅能适合于野外采集的树桩使用。
（2）意在笔先
人工培育的苗木，主干细软，枝条细密丰满，一般情况下宜于进行各种姿态的整形加工，就象一张白纸一样，可以随意勾画最新最美丽的图案。其中观叶树木侧重于造型，观花、观果树木除造型外，还着重于花鲜果艳。适宜于小树处幼培养时使用。

第3题：

如何理解创作主体与创作客体的关系?

参考答案：第一，文学创作的主客体是一对相互依存、不可须臾分离的范畴。在文学创作中更是互相渗透、彼此交融的。
第二，情景交融，心目相取。抒情性作品的创作，要心中之情与眼中之景的相互融会，乃是最基本的特征。
第三，相互渗透，即主体是客体的主体，客体是主体的客体。作为创作主体的作家，他的思想意识、情感体验都是在与特定对象的意向性关系中产生出来的。客体并不等于客观存在。

第4题：

元明杂剧创作主体有什么差别？这对杂剧的创作产生了怎样影响？

正确答案: 元明杂剧的创作主体的不同：元杂剧作家主要是下层官吏、落拓文人和隐逸之士；明杂剧创作主体的地位明显上升。
创作主体的差异引起元明杂剧的差异：元杂剧常常表达对现实问题的关注，对历史、人生的思考；明杂剧更多表现对文人自身的关注，表现自己的精神世界。

第5题：

根据作者对作品是首次创作还是根据他人作品进行的再创作来划分，可分为（）

A、单一主体
B、合作主体
C、原创主体
D、演绎作品

正确答案:C,D

第6题：

叶燮把创作分成在（）者即创作客体与在（）者即创作主体两个方面。
物；我
略

第7题：

风光摄影创作的客观必备条件，即：（）、（）、（），也形成了风光摄影的三要素。

正确答案:天时；地利；人和

第8题：

创作论是叶燮《原诗》的理论核心,诗歌创作论大体包括创作主体论、创作对象论和创作方法论。下面()属于主体论范畴。

A.“妙造自然”说

B.“师法自然”说

C.“才、胆、识、力”说

D.“理、事、情”说

参考答案：C

第9题：

叶燮把创作分成“（）”，即创作客体与“（）”，即创作主体两个方面。

正确答案:在物者；在我者

第10题：

什么是影响门德尔松创作的因素？其创作特点有哪些？

正确答案: 门德尔松生于1809年2月3日德国汉堡。父亲亚伯拉罕是柏林的大银行家。母亲沙洛蒙生在一个有资产的犹太家庭，是位优秀的希腊语学者，精通法，英，意文，善于绘画，又是一位钢琴家，有敏锐的艺术鉴赏力。门德尔松从小在这种养尊处优，又有文化修养的家庭环境中成长，受到了很好的文化艺术教育，获得了如贵族式的教养，他有机会接触当时德国的文化艺术名流，如歌德、海涅、黑格尔、韦伯、施伯尔等对门德尔松有影响。
门德尔松的作品不采用社会性的政治题材，不反映尖锐的社会生活，没有深刻的戏剧性和激奋的感情。他力求用严格匀称的形式来表达富于想象的乐思，善于围绕体裁形式的特点进行冷静的构思，他继承了德国古典音乐传统和人道主义精神，又倾向于浪漫主义艺术家的幻想和超脱，但他始终以一种明朗的生活态度和个人美好的意念用丰富的音乐语言去抒发自己的感受。他汲取城市风俗性的音乐体裁，民间歌舞或舞曲的节奏旋律而以辉煌又多彩的格调来描绘抒情的，史诗般的，民间特性的音乐形象，表现充满着浪漫气氛的诗情画意或对大自然风光强烈的印象，力求内容通俗易懂，有浓厚的乡土气息，具有鲜明的抒情性和标题性。优美的旋律，新颖而丰富的和声，精巧的管弦乐配器，简明的多声部织体和高超的作曲技巧，体现出门德尔松独特的音乐风格特点。

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