试举例说明小说的审美特征?

题目
问答题
试举例说明小说的审美特征?
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相似问题和答案

第1题:

试举例说明一般理解与审美活动中的理解的区别。


正确答案: (1)审美中的理解,有助于领悟作品中的深层文化意蕴;
(2)审美中的理解,与情感交融在一起;
(3)审美中的理解,对对象进行抽象地处理,又作具体地呈现,是抽象与具象的统一。

第2题:

举例说明文学审美意象的特征。


正确答案: 该题主要考察学生对文学审美意象的理解程度,审美意象有如下基本特征:(一)审美意象的本质特征是哲理性。(二)审美意象的表现特征是象征性,(三)审美意象的形象特征是荒诞性,(四)审美意象的思维特征是抽象思维的直接参与。关键是在理解的基础上,举例说明。

第3题:

试分析广告受众审美接受心理的特征。


参考答案:1).探究探究是一种带有强烈的情绪色彩的意向活动,它以认识兴趣为其动机的最现实、最活跃因素,这样就要求广告作品能产生新异刺激以引起暂时兴趣,从而使广告受众在探究心理支配下让接受行为变得积极主动。2).觉差觉差就是感觉差异。广告受众在面对的广告信息中往往选择最能触发自己注意的信息。对特别强烈、特别刺激、特别陌生而有意思的信息,挑选得特别严格和敏感,而且往往接受下来并不容易忘记,好感也常常由此而生。3).忘情忘情,即潜意识地进入想象和钟情的心理过程。自然好比未经冶炼的矿石,而心灵则是一座熔炉。现代广告的审美趋势之一是力求简洁,但又不失内蕴的丰富性。大量的广告借助联想、想象和情感互通,让受众在脑海中对形象进行完整和补充,利用受众记忆深处的形象和情感因素使其对广告形象也产生好感,在不知不觉中达成心理认同。4).抗遗抗遗就是抗拒遗忘。人的记忆是大脑对过去经历过的事物的反映,记忆其实是遗忘的抵制,消费者对广告信息的接受没有记忆便失去了消费行动中对该商品的再认,也就丧失了购买原发欲求。广告受众的记忆,在于一次又一次的重复,使得记忆不断的加深和巩固。

第4题:

知觉有哪些基本特征?试举例说明。


正确答案: (1)知觉的对象性
感觉系统提供的是关于光、色、声等个别刺激特征或属性,但人们知觉到的是一个对应着某种形状、质地、大小和位置的完整而具体的图形,是那些个别属性的统一体。知觉的这种特性称为知觉的对象性或选择性。
(2)知觉的整体性
知觉的对象有不同的属性,由不同的部分组成,但人们并不把它感知为个别孤立的部分,而总是把它知觉为一个有组织的整体。甚至当某些部分被遮盖或抹去时,人们也能够将零散的部分组织成完整的对象。
(3)知觉的理解性
知觉过程的主要目标之一是对于知觉的对象以自己的过去经验予以解释,并用词汇或概念对其进行命名或归类,即赋予对象一定的意义。知觉的这一特性称为知觉的理解性。
(4)知觉的恒常性
当知觉对象的刺激输入在一定范围内发生了变化的时候,知觉形象并不因此发生相应的变化,而是维持恒定。知觉的这种特性称为知觉恒常性。

第5题:

举例说明老舍小说风格的讽刺性特征。


正确答案: 1、笔调的调侃性
老舍喜欢用调侃的笔调写人物、讲人物的故事。如,《老张的哲学》中,对于老张奉行的“三主义”,老舍是这样调侃地写的:老张的“哲学是三位一体而钱本位”(经商为钱,当兵为钱,办学为钱);宗教是三种:回教、耶稣教、佛教;洗澡,平生也是三次:出身一次(是别人帮他洗的澡),结婚一次(是他自己洗的澡),第三次呢?只有当他死后(是别人帮他‘再’洗的一次)。
2、人物形象的可笑性
A、可笑的人物性格。老舍前期小说中很多人物本身就具有讽刺性。他们或无聊,或守旧,一出场就仿佛被“笑料”浸泡过一样,让人感到好笑。
B、可笑的人物形态
如《二马》中的伊太太。老舍如此写她的形态:“她的脖子还是梗得很直,眼睛带出些毒光,鼻子边旁的沟儿深,很深,可是很干,像两条冻死的护城河”。
3、语言的幽默性
第一,奇特的比喻,精巧的夸张。如,对老张“三主义”的描写就带着“夸张”(一个人一生绝对不会只洗澡三次)。还有上面对伊太太描写中的比喻“像两条冻死的护城河”。还有,在《二马》中,为了讽刺伊牧师天上知一半,地上全知的德行,老舍如此写:伊牧师“除了中国话说不好,简直的他可以算一本带腿的‘中国百科全书’”(比喻)。(这描写本身也是讽刺,一个中国人说不好中国话,还能说是“中国百科全书”。)
第二,聪明的俏皮话。俏皮话,从人生智慧来讲,是一种天赋;从美学上讲,是喜剧的酵母。聪明的俏皮话,在老舍前期的小说中可以说是“比比皆是”。如,《老张的哲学》中,“„„主席说,说完打了两个深长而款式的哈欠”(庄重之词,讽刺不适应场合的举止。)又如,《离婚》中写道:“李太太确实长了胆子。张大嫂、吴方墩、邱太太,刚出月子的孙太太,组成了国际联盟”。(大词小用)
第三,相声式的语言表达方式。如《赵子曰》中有这样一段议论:“歌唱以前往望往先自己道一个姓名,这个理由直到现在才有人明白:据心理学家说,中国古代的人民脑子不很好,记忆力不强,所以非自己常常叫着自己的姓名不可;不如此,是有全国的人们都变成‘无名氏’的危险”。这里说的“歌唱”是指中国戏剧中人物登场所唱的“定场诗”。中国传统戏剧中,主要人物第一次上场,念完引子和定场诗以后,然后念一段自我介绍,包括姓名、籍贯、身世等内容的“定场白”。这是中国戏剧的一种固定程式。老舍对这种介绍人物的程式不满意,就用了相声中“歪讲歪说”的手法来揶揄一下。

第6题:

举例说明20世纪现实主义小说的象征性特征。


正确答案: 象征性技巧在20世纪现实主义小说中得到了进一步的发展,其特征是越来越趋于多义化和朦胧化。例如:德国作家托马斯·曼的长篇小说《魔山》的故事发生在第一次大战前夕,地点是作者所虚构的一个瑞士阿尔卑斯山中的疗养院,即作者所谓的“魔山”,里面住着来自欧洲各地的病人,他们精神空虚,身体虚弱,有如行尸走肉,从而反映着世纪初叶欧洲精神的病态和危机。“魔山”象征着病态和死亡,象征着病恹恹的现代欧洲的精神生活,甚至象征着笼罩在病态和梦魇中的人类生活处境本身。

第7题:

试举例说明小说的审美特征?


正确答案: (1)以虚构的叙事达到对生活的逼真再现。①首先,小说不同于诗歌、抒情散文等表现性文体,它从根本上是对人的外部现实的摹仿和再现。②其次,小说摹仿和再现现实生活的手段是叙事。(举例《孔乙己》和《轻轻的呼吸》)③最后,小说是虚构的产物。
(2)多方面地塑造人物形象。

第8题:

试举例说明艺术接受的主体性特征。
①艺术意象的再创造是审美对象在接受过程中的再创造。
②接受的主体性,源于接受者不同的“期待视野”。
③文学和一切艺术作品都是复杂的结构,都需要主体参与填补空白。

第9题:

试举例说明小说在刻画人物形象方面有哪些特点。


正确答案: 小说能够多方面、细致地刻画人物性格。
(一)实际生活中的人物从音容笑貌到内心生活千差万别、丰富多彩,文艺作品很难完全表现。戏剧主要通过动作和对白,诗歌只能抓取少数特征,纪实性叙事散文则要受真人真事限制。比较起来,小说不受时空条件和真人真事限制,要自由得多。
(二)小说刻画人物性格的最基本、也是最传统的方式是从人物的外部形态(言语、外貌、行动等)表现性格。例如《水浒传》里宋江、林冲、鲁智深、武松等人,各有各的言语、外貌和行动方式,性格鲜明,区别明显。
(三)小说不仅可以从外部特征描写人物,还可以直接描写人物的性格和心理活动,这些是近现代作品刻画人物的重要方式,意识流小说是这方面的典型代表。
(四)小说具有完整生动的情节,可以使人物性格更丰满。
(五)小说可以描写典型环境,从而使人物形象更逼真。

第10题:

试分析孔子文艺思想的审美特征。


正确答案:孔子文艺思想的审美特征主要应该指《论语•八佾》中的一句话,‚子谓《韶》,‘尽美矣,又尽善也’;谓《武》,‘尽美矣,未尽善也’‛中提出的‚尽善尽美‛。就是说要求文艺作品‚尽善尽美‛,是孔子文艺思想的审美特征。孔子之所以认为《韶》乐‚尽善尽美‛是因为《韶》乐是舜乐,舜因为具备圣德而受禅让,符合所谓‚唐虞之道‛,故‚尽善‛;而《韶》乐又具有‚中和之美‛,故‚尽美‛。而《武》乐是周武王之乐,武王是用武力夺取政权的,故‚未尽善‛,但《武》乐也具有‚中和之美‛,故‚尽美‛。但到底什么样才叫‚尽善尽美‛呢?孔子还说过的另一句话很重要,就是《论语•为政》篇的‚子曰:《诗》三百,一言以蔽之,曰:思无邪。‛‚思无邪‛从艺术方面看,就是提倡一种‚中和‛之美。《论语集解》引孔安国注所谓‚乐而不淫,哀而不伤,言其和也。‛从音乐上讲,中和是一种中正平和的乐曲,也即儒家传统雅乐的主要美学特征。从文学作品来说,它要求从思想内容到文学语言,都不要过于激烈,应当尽量做到委婉曲折,而不要过于直露。