《长生殿•惊变》在艺术构思上有何特色?

题目
问答题
《长生殿•惊变》在艺术构思上有何特色?
参考答案和解析
正确答案: 《长生殿•惊变》这出戏是全剧的一个转折点,这短短的一折戏,不仅本身蕴含深刻、构思精巧,而且,全剧的主题在此得到充分的展现,全剧的格调,气氛由此发生显著的变化。
这出戏可分为前后两部分,前为“小宴”,后为“惊变”,二者互相映衬,因果判然,寓意深广,体现了作者匠心独运。
作者在“小宴”部分,着力描写李、杨二人在秋高气爽、金桂飘香的季节小宴御花园的欢娱情景,极力表现李、杨二人沉迷于情爱之中的缠绵依恋之情态。尤其是李隆基吹笛,杨玉环依笛清唱,以及二人开怀畅饮,贵妃醉酒,写得淋漓尽致。
“渔阳鼙鼓动地来,惊破霓裳羽衣曲”,作者紧接着写“惊变”,写安禄山叛乱、局势突变,朝廷危在旦夕,整个社会动荡不安。这惊心动魄的社会变故正发生在帝妃欢娱之时,实在令人深思。作者巧妙地把李、杨爱情和社会政治现实紧密地结合起来,以强烈的对比,揭示了李、杨爱情给社会、政治带来的极其严重的后果。在这短短一出戏中,作者对李、杨爱情既有赞赏、同情,又有谴责、批判,写得自然深刻,而且这一切都由事实说话,作者的巧妙构思调动了欣赏者的感情和思维。
这出戏在艺术处理上是很有特色的。首先,是关目安排巧妙,情节曲折跌宕,从“小宴”到“惊变”,情节的发展既出人意外,又恰在情理之中,安排得紧凑、严密、巧妙。
其次,是对照强烈,映衬鲜明,充分发挥了戏曲艺术的感染力。在这出戏中,不仅是故事情节前后对照,既写天子贵妃尽情欢娱,忘却人间忧虑,又写兵乱陡起,天子即将仓惶出逃,而且,戏剧气氛经过作者的着意渲染,前后截然相反,前喜后忧,宁静、优雅的欢乐场面与惊恐、纷乱、大祸临头的凄凉情景形成鲜明而强烈的对照、巧妙而深刻地揭示了剧作主题、发人深省。
另外,简炼而富有形象化的语言也增强了这出戏特殊的戏曲艺术效果。作者充分发挥驾驭语言的能力,利用语言风格和笔调的变化来增强表达效果。“小宴”部分,音调舒缓、词语艳丽,特别是描写贵妃醉酒的细节,更是柔靡绮丽,[南扑灯蛾]曲文就是一个典型。而“惊变”部分,笔调急促,词语干净利落,[北上小楼]一段曲文,犹如急鼓震耳,惊心动魄。
总之,“惊变”一出戏,十分突出地体现了作者的艺术匠心,体现了《长生殿》全剧的艺术构思的特点。
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相似问题和答案

第1题:

《长生殿•惊变》在艺术构思上有何特色?


正确答案:《长生殿•惊变》这出戏是全剧的一个转折点,这短短的一折戏,不仅本身蕴含深刻、构思精巧,而且,全剧的主题在此得到充分的展现,全剧的格调,气氛由此发生显著的变化。
这出戏可分为前后两部分,前为“小宴”,后为“惊变”,二者互相映衬,因果判然,寓意深广,体现了作者匠心独运。
作者在“小宴”部分,着力描写李、杨二人在秋高气爽、金桂飘香的季节小宴御花园的欢娱情景,极力表现李、杨二人沉迷于情爱之中的缠绵依恋之情态。尤其是李隆基吹笛,杨玉环依笛清唱,以及二人开怀畅饮,贵妃醉酒,写得淋漓尽致。
“渔阳鼙鼓动地来,惊破霓裳羽衣曲”,作者紧接着写“惊变”,写安禄山叛乱、局势突变,朝廷危在旦夕,整个社会动荡不安。这惊心动魄的社会变故正发生在帝妃欢娱之时,实在令人深思。作者巧妙地把李、杨爱情和社会政治现实紧密地结合起来,以强烈的对比,揭示了李、杨爱情给社会、政治带来的极其严重的后果。在这短短一出戏中,作者对李、杨爱情既有赞赏、同情,又有谴责、批判,写得自然深刻,而且这一切都由事实说话,作者的巧妙构思调动了欣赏者的感情和思维。
这出戏在艺术处理上是很有特色的。首先,是关目安排巧妙,情节曲折跌宕,从“小宴”到“惊变”,情节的发展既出人意外,又恰在情理之中,安排得紧凑、严密、巧妙。
其次,是对照强烈,映衬鲜明,充分发挥了戏曲艺术的感染力。在这出戏中,不仅是故事情节前后对照,既写天子贵妃尽情欢娱,忘却人间忧虑,又写兵乱陡起,天子即将仓惶出逃,而且,戏剧气氛经过作者的着意渲染,前后截然相反,前喜后忧,宁静、优雅的欢乐场面与惊恐、纷乱、大祸临头的凄凉情景形成鲜明而强烈的对照、巧妙而深刻地揭示了剧作主题、发人深省。
另外,简炼而富有形象化的语言也增强了这出戏特殊的戏曲艺术效果。作者充分发挥驾驭语言的能力,利用语言风格和笔调的变化来增强表达效果。“小宴”部分,音调舒缓、词语艳丽,特别是描写贵妃醉酒的细节,更是柔靡绮丽,[南扑灯蛾]曲文就是一个典型。而“惊变”部分,笔调急促,词语干净利落,[北上小楼]一段曲文,犹如急鼓震耳,惊心动魄。
总之,“惊变”一出戏,十分突出地体现了作者的艺术匠心,体现了《长生殿》全剧的艺术构思的特点。

第2题:

张先的词在艺术上有何特色?


正确答案: 第一,善于炼字。这方面他最经典的故事便是他得名“张三影”的传说。
第二是长调的运用。沿袭期的词人大多用小令,而张先的词则较多地采用了长调,在这一点上,他与柳永有相似之处。
第三是序的运用。他的词往往有一个小序,交代写作的背景或缘由,这是以前的词中很少出现的。

第3题:

试分析“小舟从此逝,江海寄余生”两句在艺术手法上有何特色?


正确答案:趁良辰美景,驾一叶扁舟,随波流逝,任意东西,将自己的有限生命融化无限的大自然之中。苏轼在政治上受到沉重打击之后,思想几度变化,由入世转向出世,追求一种精神自由、合乎自然的人生理想。他复杂的人生观中,由于杂有某些老庄思想,因而痛苦的逆境中形成了旷达不羁的性格。这句余韵深长,表达出词人潇洒如仙的旷达襟怀,也是他不满世俗、向往自由的心声的表达。

第4题:

关汉卿的剧作在思想上与艺术上有何特色?


正确答案:关汉卿是我国最伟大的剧作家。他一共写过六十多个剧本。从他现存的剧作来看,无论在思想上还是艺术上都具有鲜明的特色。就思想内容来看,其剧作可分为三类:一类是反映当时尖锐的社会矛盾、揭露统治者的贪残、歌颂人民的反抗斗争的公案戏,如《窦娥冤》、《蝴蝶梦》、《鲁斋郎》等;一类是描写妇女尤其下层妇女的生活和斗争,突出表现她们在斗争中的机智和勇敢,表现她们对生活理想的追求的,如《救风尘》、《金钱池》、《望江亭》、《拜月亭》等;一类是歌颂英雄人物的历史戏,如《单刀会》。上三类戏题材虽异,主旨亦不相同,但具有一些共同特点:(1)突出正面人物的坚强性格和斗争精神,表现了生活的乐观精神和大无畏的气魄;(2)对压迫者表现了极大的鄙视和痛恨,并充分显示了他们外强中干的本质;(3)对被压迫者的深切同情,这种同情不是居高临下的悲天悯人,而是在同情之中饱含着爱与敬,因而这种同情使人感到十分亲切。
在艺术上,关剧有这样一些显著特色:
(1)采用了现实主义与浪漫主义相结合的创作方法。他用现实主义的精神来表现社会生活,揭露社会矛盾。但在黑暗现实的面前,他没有悲观失望的情绪。他在黑暗中看到了光明,看到了理想。他在正面人物身上,常集中了人民的智慧和美德,闪烁着理想的光辉;在处理戏剧矛盾冲突时,并没有把敌人写得如何强大,而是常常采用滑稽多智的情节、浪漫主义的手法,使这些坏蛋遭到可耻的失败,有着浓厚的幽默感和浪漫气息。
(2)具有“当行”、“本色”的特点。他的戏剧情节、戏剧场面、戏剧语言,都给演员提供了广阔的表演空间,剧本很适于舞台演出。在关剧中,情节的进展自然而有层次,人物和事件的安排都处处有戏。甚至剧中次要人物的出场,都是不可或缺的。如《窦娥冤》中赛卢医的三次出场,都在故事情节发展的环节上起着衔接的作用。又如《拜月亭》全剧四折,把广阔的生活图景和丰富的故事情节集中在错认、旅店、拜月、团圆四个场面之中,表现了作者高度的剪裁本领。关剧的场面安排集中、紧凑、富有典型性;一方面能从不同人物的处境出发,展开冲突,引向高潮;另一方面又巧设悬念,变化多端,使人不能预测其发展。关剧的语言,自然、真切,不重藻饰,但富有表现力,富有个性化,有一种“天然去雕饰”的朴素美,达到了“人习其方言,事肖其本色,境无旁溢,语无外假”的炉火纯青的地步。
(3)善于塑造各种各样的典型人物。在他的笔下,剧中人物大多数个性鲜明,血肉饱满,有很强的概括力和典型性。他常把人物放在强烈的戏剧冲突中去迸发其性格火花,给人们留下十分深刻的印象。他很重视典型性格与典型环境的内在联系,例如窦娥的反抗性格就和她的生活经历和生活环境有着必然的联系。同样,谭记儿、赵盼儿、王瑞兰的性格,都是典型环境的产物。
(4)艺术上的多面手。他写作的悲剧、喜剧、历史剧都有很高的成就,但他尤其是喜剧的天才。他的各类剧本中,都包含了很丰富的喜剧因素,都具有“滑稽多智”的喜剧特色。喜剧《望江亭》、《救风尘》固然为此;就是悲剧《窦娥冤》里也有许多耐人寻味的喜剧场景。关善于提炼生活中的喜剧因素,甚至能把悲剧性的内涵以喜剧的形式表现出来。如窦娥的婆婆白发苍苍又准备做新娘,窦娥对此尽情地揶揄,嘲讽。这的确是一副充满心酸的讽刺画面。而迫使她这样的是恶棍及孽生恶棍的那个万恶社会。由于掺进了这类喜剧色彩,就使悲剧色彩衬得更浓了。

第5题:

《听听那冷雨》在艺术构思上有何独特之处?


正确答案: 本文一反前人多以暖色调描绘春雨的写法,而是以“冷雨”来写春雨,不仅写了冷雨的可嗅、可观,而且更突出描写了冷雨的可听,从听觉上来表现作者思乡欲归而不能的抑郁感伤之情。这在以往的作品中,是很少见的。构思的新颖还体现在叙述的角度上,作者没有采用一般文章通常使用的第一人称,而是用了第三人称的写法,人物的情感流露仿佛一个个蒙太奇镜头,使读者尽收眼底,一切都象读者自己发现的一般真切自然。并且,这种人称叙述方法能够使抒情主人公更好地融入景物、背景之中,人景融为一体,造成一种特殊的美感,一种和“夕阳西下,断肠人在天涯”极为相似的艺术表达效果。

第6题:

钱谦益诗歌创作在思想艺术上有何特色? 


正确答案: (1)他创作于明代的诗,多表现感时愤世,郁塞苦闷的情感,明清之际的沧桑巨变和个人谄事阉党,变节降清的污点,又为他以诗歌排谴心灵痛苦,寻找心理平衡提供了广泛而深刻的题材和素材;入清后,他的诗歌除了悲悼明朝,反对清廷和恢复故田的主调外,还弥漫着明朝灭亡,孤寂无主,无所归依的失落和葬身无地的哀痛之情。
(2)他提倡宋元诗歌,又能兼融唐人诗歌之长,故能汇唐宋诗歌风格为—炉,形成“情真而体婉,力厚而沉思,音稚而节和,味浓而色丽”的特色。
(3)在艺术上,他在《投笔集)中和杜甫《秋兴》的一百零四首诗,技巧圆熟,语言华艳而又沉郁,富有形象性和暗示性,代表了钱谦益后期诗歌的最高水准。
(4)清代诗歌的宗宋倾向和感伤思潮,都是从钱谦益开始的。

第7题:

张爱玲《封锁》在构思上有何特点?


正确答案: 巧妙地将故事发生的环境安排在遭遇封锁的公车上。她设置了非常态的环境,密闭的空间,为主人公发生非常态的想法和行为准备了条件,同时又为故事的收束作了铺垫。

第8题:

苏轼诗歌在艺术上有什么特色?


正确答案: (1)“以文为诗”是苏诗的显著特色之一,多用散文的句法而以气格贯穿,如《石鼓歌》。“以文为诗”实际上靠以才气为诗而获得成功。
(2)丰富的比喻,也称“博喻”,如《百步洪》。
(3)敏锐细致的观察力与出色的文字表现力,平凡事物,一经其手写出,给人以触处生春之感,如《汲江煎茶》。
(4)以才学为诗,体现为好议论、善于使事用典。有意识地以议论入诗,将对事物的形象感受与哲理思考结合起来。如《题西林壁》“不识庐山真面目,只缘身在此山中。”
(5)苏诗兼备各体而以七言为擅长,而且风格多样,七绝清丽精美,如“欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。”
(6)苏诗的基本风格有二,一刚健的清丽雄健,二是豪放加平淡的清旷闲逸。高风绝尘才是其诗风的主导倾向,即一种超越世俗的审美境界。

第9题:

洪昇的《长生殿》和白居易的《长恨歌》在题材与主题的处理上有何异同?


正确答案:洪升在《长生殿例言》中明确表明:“史载杨妃多污乱事,予撰此剧、上按白居易《长恨歌》,陈鸿《长恨歌传》为之。”这正说明《长生殿》和《长恨歌》在题材和主题处理上是有相同之处的。
长期以来,李隆基和杨贵妃的故事流传很广,以此为题材的作品不胜枚举,且不少作品尤其喜欢“涉秽”。白居易的《长恨歌》则是以李、杨爱情故事为题材的第一篇艺术作品,作者着力歌颂李、杨二人“在天愿作比翼鸟,在地愿为连理枝”的真挚爱情。作品没有把安史之乱归罪于杨贵妃,对“汉皇重色”给国家人民所带来的灾祸有所揭露,对唐明皇也有所讽刺和揭露。同时,对李、杨的悲剧遭遇寄予了深切的同情。
洪升的《长生殿》与《长恨歌》一样,“凡史家秽语,概削不书”,摒弃了女人祸水的封建观念,它同样以安史之乱为背景,以唐明皇李隆基和贵妃杨玉环的爱情故事为主线,着力表现了李、杨生死不渝的“钗盒情缘”。但应当看到,洪升对这个古老的故事进行了呕心沥血的再创造,《长生殿》中李、杨故事及李、杨形象,都达到了更集中、更典型,更理想的境地,作者对于题材和主题的处理,独具匠心,达到前所未有的深度和广度。
《长生殿》的突出成就在于:作者不仅把传说中的李、杨爱情故事发展到前所未有的高度,而且善于把一个时代的重大历史事件与爱情主题巧妙地结合起来,把政治现实和爱情故事合为一体,从而真切地表现历史真实。作品既着力描写李、杨真挚的爱情,歌颂那种理想化了的坚贞不渝的爱情;又深刻揭示他们沉迷于奢侈爱情生活给社会、给政治带来的深重灾难;同时还表现了他们在政治上的松弛、失误,终于促成了他们的爱情悲剧,因此,我们在剧本中不仅看到了《定情》、《密誓》、《情悔》、《团圆》这一些充满真情厚爱的场面,而且看到了与李、杨爱情紧密相关的国家大事,如《权哄》、《进果》、《惊变》、《献饭》、《弹词》等情节,《长生殿》不仅歌颂了李、杨那种理想化了的爱情,同时较为深刻地反映了统治集团内部尖锐复杂的矛盾,反映了当时社会严重的阶级矛盾和民族矛盾,反映了社会的现实,暴露了统治阶级的荒淫和腐败。而且,由于时代的原因《长生殿》中对李、杨的谴责与同情,也体现了作者一定的民主思想和民族精神。当然,作者思想上的矛盾和复杂性,也给作品带来一定的复杂性,对于我们来说这里是最难理解的了。

第10题:

《周总理,你在哪里》一诗在艺术构思上有哪些特色?


正确答案:此诗选取了一个别致的视点,让抒情主人公“我们”追随周总理在辽阔的中华大地上留下的光辉足迹,走遍神州去呼唤总理。移情于物,虚实相生。全诗没有直接描述总理为人民建立的丰功伟绩,也没有正面铺叙人民群众对总理的热爱和怀念之情,而是成功地借助想象和联想,从各个侧面通过人民的心声来烘托总理的光辉形象,寄予思念之情,造成浓郁感人的抒情效果。