爱森斯坦“冲突论”

题目

爱森斯坦“冲突论”

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相似问题和答案

第1题:

下列关于普多夫金和爱森斯坦的说法中,不正确的是()。

  • A、他们都支持当时的苏联革命。
  • B、普多夫金的风格是有些诗化的。
  • C、爱森斯坦是理性的蒙太奇。
  • D、普多夫金主张蒙太奇是冲突的。

正确答案:D

第2题:

主张“蒙太奇是冲突”是哪位蒙太奇学派大师:()

  • A、维尔托夫
  • B、普多夫金
  • C、爱森斯坦
  • D、格里菲斯

正确答案:C

第3题:

(  )被称为计算机科学之父、人工智能之父。


A.爱因斯坦

B.爱森斯坦

C.冯·诺依曼

D.图灵

答案:D
解析:
1936年,图灵发表了奠定计算机和人工智能基础的论文,被称为计算机科学之父、人工智能之父。

第4题:

1929年爱森斯坦发表了关于理性电影的纲领性文章().


正确答案:《展望》

第5题:

“演员就是我的道具”是()说的。

  • A、希区柯克
  • B、爱森斯坦
  • C、安东尼奥尼
  • D、梅里爱

正确答案:C

第6题:

控制论是谁提出来的?()

  • A、森昌弘 
  • B、爱英斯坦
  • C、霍金 
  • D、诺伯特维纳

正确答案:D

第7题:

()主张的蒙太奇是冲突,是由两个元素迸发出的概念。

  • A、普多夫金
  • B、库里肖夫
  • C、维尔托夫
  • D、爱森斯坦

正确答案:D

第8题:

爱森斯坦的蒙太奇理论强调了镜头间的哪一类关系?


正确答案: 他的“杂耍蒙太奇理论”是“选取具有强烈影响力”的手段。他强调镜头和镜头之间的蒙太奇关系是冲突。这种冲突又有着两层含义:
一种是几个镜头本身的冲突和含义性剪辑起来。比如《战舰波将金号》的最后,几个石狮子腾起的镜头,创造出了人民群众只是沉睡的石狮,一旦觉醒,势不可挡的含义。
一种是一个或者几个本身有冲突和具有强烈影响力的镜头与其他的单个无冲突含义的镜头组接在一些,比如说一组没有表情沉默的工人的脸的镜头,接一个紧握拳头的特写,以及在一场群众斗争冲突的画面中,接一个牺牲的的安静的死者的镜头,等等,都能在镜头之间产生出一种概念性的含义。这种“杂耍蒙太奇”的组接方式在爱森斯坦的电影中随处可见。

第9题:

爱森斯坦(1898-1948)


正确答案:20世纪上半期的苏联电影导演,电影艺术理论家、教育家。他的主要贡献是确立了把蒙太奇从艺术方法上升为电影学说,开创了电影的蒙太奇时代。他的“杂耍蒙太奇”理论要点为:选取具有一定冲突性的镜头,剥离其原本的时空同一性,用一定的方式对其进行对列组接,就能产生一种全新的综合物,创造出未经剪辑的影片中非固有的概念;蒙太奇的作用不仅是简单的连接,更在于“冲突”和“对立”带来的震撼效果。“理性蒙太奇”主张通过画面的造型安排,使观众将一定的视觉形象变成一种理性的认识。代表作有《罢工》、《战舰波将金号》、《十月》等。

第10题:

以爱森斯坦、普多夫金为代表的苏联电影理论家,20世纪20年代初便开始致力于()的研究。爱森斯坦于1925年导演的(),是电影史上的经典名作。


正确答案:蒙太奇理论;《战舰波将金号》