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对中国古代重彩人物画的理解？

题目

对中国古代重彩人物画的理解？

参考答案和解析
正确答案:工笔重彩画法是一种造型工整细致，色彩浓艳而略带装饰性的画法，用笔朴实，气韵古雅。以线造型是中国画技法的特点，也是工笔画的基础和骨干。工笔画对线的要求是工整、细腻、严谨。一般中锋用笔比较多。以固有色为主，一般设色艳丽，明快，沉着，高雅，有统一的色调。具有浓郁的中国民族色彩审美意趣。
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第1题：

中国古代绘画《寒酸尉像》属于下列（）类作品。

  • A、古代壁画
  • B、古代人物画
  • C、古代山水画
  • D、古代花鸟画

正确答案:B

第2题：

中国古代绘画《人物驭龙图》属于下列（）类作品。

  • A、古代壁画
  • B、古代人物画
  • C、古代山水画
  • D、古代花鸟画

正确答案:B

第3题：

()把政治理解为对国家事务的管理。

A、古希腊

B、古罗马

C、中国古代

D、古埃及


参考答案：C

第4题：

重彩效果的拍摄


正确答案: 重彩效果婚纱照的含义是获得高反差和饱和度较高的颜色，运用诸如红蜡烛、红盖头、红灯笼、红喜字等浓重色块点缀画面，烘托婚纱照的喜庆气氛。重彩效果婚纱照道具选择的基本要求是：道具应尽量避免消色物品，最好有可以点缀、烘托喜庆气氛的浓重颜色。重彩效果婚纱照曝光一定要准确，曝光过度和不足都会影响色彩的鲜艳程度和色彩平衡，为了强调气氛可以用一些硬光照明，还可以用色光打些有装饰效果的光型来。反转负冲技法的含义是用正片拍摄，用冲洗负片的C—041工艺冲洗正片，以获得高反差和饱和度较高的颜色，达到重彩照片的效果。

第5题：

如何理解中国古代的“盗贼”犯罪？


正确答案:中国古代的“盗贼”与我们现代意义不太一样。那时不是简单的指盗窃和杀人，“盗”指的是那些严重危害统治阶级财产安全的犯罪行为；“贼”指的是严重危害统治阶级人身安全的犯罪行为。鉴于当时统治阶级与被统治阶级之间的矛盾比较激烈，被统治阶级往往通过盗窃和杀人来危害统治阶级人身安全和财产安全。随着阶级矛盾的日趋激化，到了宋朝，“盗贼”专指农民起义。对“盗贼”含义的正确认识是理解中国古代法律对“盗贼”犯罪严加惩处的前提。
中国第一部初具体系的封建法典是李悝制定的《法经》。李悝制定《法经》时的指导思想就是“王者之政莫急于盗贼”，立法思想非常明确，就是要通过法律对危害统治阶级人身和财产安全的犯罪行为进行处罚。所以《法经》的首篇和第二篇分别是“盗”和“贼”。唐律十二篇的第七篇专门设了“贼盗 ”，包括谋反、谋大逆、谋叛、谋杀、盗罪和严禁买卖人口。
宋朝法律加重了对“盗贼”的处罚，严酷镇压农民的反抗斗争，规定“重法地法”和 “盗贼重法”。 “重法地”法，即凡在所谓的“重法地”犯盗贼罪，加重处罚。开始以开封府诸县为重法地，以强化首都的治安。以后逐渐扩展，河北、淮南、福建等地皆用重法。“盗贼重法”，即实施盗贼犯罪的，无论是否在重法地都要加重处罚。

第6题：

中国古代绘画《鹅图》属于下列（）类作品。

  • A、古代壁画
  • B、古代人物画
  • C、古代山水画
  • D、古代花鸟画

正确答案:D

第7题：

我国古代人物画题材一般分为（）、（）、（）三类。艺术手法分为白描、工笔重彩、写意三类。


正确答案:宗教人物；历史人物；现实人物

第8题：

人物画的技法主要包括（）

  • A、白描
  • B、工笔重彩
  • C、写意
  • D、金粉勾染

正确答案:A,B,C

第9题：

怎样理解中国古代的皇权与相权的关系？


正确答案: 在中国古代，不论在理论上还是在实际上皇帝都被认为是“有国者”，“朕即国家”的含义有两个：一是皇帝是国家范围内一切财产的最终拥有者，二是皇帝是国家一切政治权力的拥有者，掌握全部国家主权，宰相及官僚系统的权力都来自于皇权的授予。治理国家，皇帝必须依靠一个庞大的官僚系统。因此，不论相权在历史上曾经怎样强大，它都只是来自于皇帝而不是人民的权力让渡，它既不可能有“民主”的性质，也不可能具有外在于皇权的独立性。在中国历史上，相权的最终衰落正是因皇权与相权这一根本的关系性质所决定的。正因为皇帝不论在理论上还是在法律上都是国家全部权力的拥有者，他便不可能受到真正意义上的约制，任何试图在皇权与相权之间建立明晰严格的法律关系，借以厘定皇权与相权的活动范围于权限，都注定是徒劳无功的。皇帝有权突破任何法定限制，更有权废除和制定任何法律。

第10题：

中国古代绘画中以宫女或美女为题材的人物画，称为（）画。


正确答案:仕女

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