卡夫卡小说创作的最大特点是(),这同时是现代派作家共同的创作特点

题目

卡夫卡小说创作的最大特点是(),这同时是现代派作家共同的创作特点。

  • A、象征
  • B、荒诞
  • C、写实
  • D、隐喻
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相似问题和答案

第1题:

《请女人猜谜》是作家()创作的先锋小说。


正确答案:孙甘露

第2题:

创作小说集《花之寺》的女作家是()。


正确答案:凌叔华

第3题:

整体上,香港呈现为都市化、通俗化的小说创作特点,而台湾则是乡土小说为主流,从乡土小说、女性创作,甚至是现代派小说的发展脉络上都可以觅到乡土气息。()

此题为判断题(对,错)。


参考答案:对

第4题:

()又被译为(),是“卡夫卡式”小说形成的标志,被公认为卡夫卡最优秀的作品,最能代表卡夫卡的创作思想和艺术手法。


正确答案:《诉讼》、《审判》

第5题:

“汪记小说”指的是作家()创作的抒情风格的风土小说。


正确答案:汪曾祺

第6题:

民族乐派的思想意识特点和创作共同特点是?


正确答案: 民族乐派最先在俄罗斯,波西米亚,挪威兴起,迅速发展到西班牙,意大利,匈牙利,芬兰,罗马尼亚,英国和美国,形成十九世纪末欧美民族主义音乐运动的高潮。
思想意识:民族乐派强调音乐的民族因素,民族传统精神的体现。他们主张吸取本国民族民间丰富多彩的旋律,舞蹈节奏以及音乐表现形式与手法,反映民族的历史事件,人民的现实生活,表现民族的精神,愿望,性格和风俗,弘扬和发展本国的文化艺术,增强人民的民族意识和自豪感,推动民族主义运动。
特征:他们认为音乐是民族情感理性的表达方式,极富于民族情调和民族风格,作曲家在运用民族语言进行创作时,必定要表现这个民族的观念,意识和感情。
共同点:
1、他们都以民族民间的歌曲,舞曲作为音乐创作素材的基础,使音乐语汇有鲜明的民族风格和色彩;
2、他们选择民间传说或农民生活内容作为歌剧的题材,创立本国民族的音乐戏剧以表达民族情感和体现民族精神;
3、他们从本国民族诗人,戏剧家,文学家的作品里汲取创作素材和灵感,在声乐曲和或器乐作品里表现出强烈的民族意识;
4、他们基于浪漫主义音乐美学观念和情趣有时追求音乐异国情调的表现,
5、意大利、西班牙五彩缤纷的、独特的民族格调,为音乐描绘增添更多的民族艺术的特色和魅力。为了体现民族乐派的创作宗旨,他们非常热衷于收集,整理,研究本国的民歌,在其创作中广泛的运用民歌或模仿民歌风格。

第7题:

被称为“现代派文学鼻祖”的奥地利作家卡夫卡的主要文学成就是小说,下列小说中属于他作品的是()。

  • A、《变形记》
  • B、《乡村医生》
  • C、《海边的卡夫卡》
  • D、《城堡》
  • E、《审判》

正确答案:A,B,D,E

第8题:

福建文学最主要特点是()。

A、长于文论

B、擅写山水诗

C、小说创作出色

D、散文创作经久不衰


参考答案:AB

第9题:

简述宋代安徽作家的小说创作。


正确答案: 两宋时期安徽小说创作领域出现了一位著名的作家——秦醇,以其《赵飞燕别传》名扬后世。秦醇,亳州谯郡(今安徽亳州)人,北宋著名传奇作家,作品今存《赵飞燕别传》、《骊山记》、《温泉记》和《谭意歌传》四篇。其实只有《谭意歌传》写北宋名妓谭意歌,属于近世题材,其余三部《赵飞燕别传》写西汉赵飞燕和赵合德姐妹,《骊山记》写骊山守宫使白头翁忆唐明皇和杨贵妃旧事,《温泉记》写西蜀才子张俞过骊山,梦中与杨贵妃共浴温泉事。此三部均为托古而作的历史题材作品。其中,影响最大的是《赵飞燕别传》。小说揭露封建最高统治者的荒淫及后宫争斗中的罪恶,具有一定的批判性。在情节构思上更是十分精巧,体现了作家深厚的小说创作功底。可以说这部传奇,无论在人物刻画、情节组织还是文辞上都不失为一篇优秀的文言小说。北宋安徽小说作家,除了亳州的秦醇外,还有全椒人张洎,他有文集50卷,其中《贾氏谈录》1卷,记叙唐代轶闻奇事,此笔记小说对了解唐代台阁和社会风气有一定史料价值。

第10题:

结合具体作品谈谈新小说派代表作家罗布-格里耶的主要创作特点。


正确答案:罗布-格里耶的小说有这样几个不同于传统小说的艺术特点:
(1)“中性的描写”手法。即特别注重对物的描绘。其描绘极细乃至臻于“科学的准确”程度。范例如《快镜头》中的《咖啡壶》:开头一幅静物写生画写完之后,并没有读者期待中的下文出现;之后似乎还是物。所以,如此刻意写物的倾向,让他获得“物的作家”的称号。《橡皮》中的橡皮,从严格的意义上说,它不是象征物,而是用作情感和人物倾向的支撑,可被视为意识和纯粹物质世界的中介物。它是人物意识的一种物质表现。这样看来,作品中完全剔除社会意义,是罗布-格里耶对传统小说的最大反叛。
(2)重复描写。《橡皮》的叙述是循环往复、周而复始:瓦拉斯一再去文具店买那块他一直买不到的橡皮,如此重复不已是否以示人物的执着?《在迷宫里》无数次的变换仍是同一种场景、人物反复走的仍是大同小异的地方,而且始终绕不过那幢楼那间房那同样的人。《嫉妒》中弗兰克捏死蜈蚣的相似描写多达9次,实为表现弗兰克比A的丈夫更具男性的性格,反复的描绘实际上是揭示嫉妒在偷窥者的脑中不可抹去的痕迹,嫉妒的心理被物化了。
(3)时序颠倒。故事总是幻觉般的,而不是作为“生活过的历史”来表现的;他认为作品“本身就是它自己的现实”,所以,故事不再遵循时间的发展:《橡皮》的开始和结束都在同一时刻。瓦拉斯自己杀死了受害者,他的寻找是在“时间之外”进行的:按下扳机那一刻,他的手表即停止走动,这段时间等于停滞或者说封死了。
(4)叙事角度。《在迷宫里》的叙述角度很别致,首尾用第一人称,其余部分用第三人称;小说好像一种拼板游戏,有多种拼法;各种因素结合、镶嵌、重叠在一起,令人不见起始点,起点即幻觉;人物不再有身份,处于中心地位的那个士兵和结局的那个伤兵竟混淆起来。而《约会楼》则综合了上述作品的手法:叙述者自行隐没;各种因素互相穿插,前者消解后者;时间不是前后相继,而是如同空间一并共存。