第1题:
例举中国历代画论关于“写形”的论述。
①战国韩非《韩非子》。
②西汉刘安《淮南子》。
③唐代裴孝源《贞观公私画录序》。
④元代倪瓒《清閟阁全集》。
⑤清代石涛《大涤子题画诗跋》。
第2题:
例举历代画论中关于“神似”的论述。
第3题:
例举历代画论中关于艺术表现手法的论述。
1元代黄公望《写山水诀》皮袋中置描笔在内,或于好景处,见树有怪异,便当模写记之,分外有发生之意。
2明代董其昌《画旨》每朝看云气变幻,绝近画中山。山行时见奇树,须四面约略取之,有左看不入画而右看入画者,前后亦尔,看得熟,自然传神。
3明代戴熙《习苦斋花絮》春山如美人,夏山如猛将,秋山如高人,冬山如老衲,各不相胜,各不相袭。
4清代郑板桥《郑板桥集》凡吾画竹,无所师承,多得于纸窗粉壁日光月影中耳。雷停雨止斜阳出,一片新篁旋剪裁;影落碧纱窗子上,变拈毫素写将来。
5清代李方膺题画梅诗诗中“花前落墨迟”即强调意在笔先,进行艺术构思,从触目横斜千万朵梅花中,捕捉最使人赏心的两三支,经过剪裁加工,创造出比自然梅花更美更典型的艺术形象。
第4题:
[画论]心师造化与迁想妙得
第5题:
例举历代画论中“气韵生动”对汉魏以来人物画的影响
第6题:
例举历代画论中关于“外师造化”的论述。
第7题:
例举历代画论中关于艺术创作态度的论述。
第8题:
如何理解“迁想妙得”?
第9题:
例举历代画论中关于“迁想妙得”(形象思维)的论述。
第10题:
“迁想妙得”