问答题以明、清私家园林为例，试论中国古典园林的审美风格以及对当代城市造园的借鉴价值。

题目

问答题

以明、清私家园林为例，试论中国古典园林的审美风格以及对当代城市造园的借鉴价值。

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相似问题和答案

第1题：

试以圈椅为例，论述明式家具的风格特点。

正确答案: 明式家具造型在简捷的形态之中具有雅的韵味，以线为主，线条挺秀舒展，比例适度，独具风格。1.比例匀称，尺度适宜
严格的比例关系是家具造型的主要基础。明式家具非常重视整体尺寸的良好比例关系，以及整体与局部、局部与局部之间的比例协调。比如整体长、宽、高的比例，整体与牙子、圈口的比例，大面积纵、横分割的比例，身部与腿部的比例，边框与心板的比例，腿部倾斜角度与家具整体的比例，花饰与素板而积的比例等。这种比例关系，若用数的概念工分析，可以看到它们多数都符合几何学的比率关系。
以圈椅为例，椅圈的圆弧半径与端部弯头半径的比例正好是2：1，两圈外切即形成了椅圈的轭状优美曲线。椅坐面的矩形也正好符合黄金分割比例。再从椅正面看，椅腿向外倾斜，下端的宽度与椅的坐面相等，椅腿内侧呈梯形空间。当坐面的中心点与椅腿的底端两点相连时，恰好构成具有稳定感的等边三角形。这些几何学的比例关系，使家具的外观取得了美与和谐的效果。
明式家具，尺度适宜，能很贴切地符合人体的使用功能。如椅子靠背的“S”曲线与人体脊柱的自然曲线互相吻合，椅子搭脑（位于椅子、衣架等家具最上的横梁）的弧形凹线十分舒坦地适合人的后脑枕曲度，靠背的高度根据人坐时脊柱而定，椅面的高度根据人的下肢而定，圈椅的扶手正适于人体坐下时双手自然舒展的姿态。
总之，明式家具的比例和尺度都在人体舒适、结构科学、用材合理的条件下，对长短、曲直、宽窄、高低、粗细等方面进行权衡比较，使之达到科学与艺术性的统一。

第2题：

中国造园史上造园主体从皇家宫苑向私家园林转折是什么时期？这时的造园特点及对后期传统园林的影响是什么？

正确答案: 1.该时期为魏晋南北朝时期。
2.该时期的造园特点有：
（1）中国古典风景式园林由再现自然进而表现自然，由单纯地模拟自然山水进而艺术化地再现自然，开始在如何本于自然又高于自然方面的探索（建筑美与自然美的融糅；
（2）园林的狩猎、求仙、通的活动已基本消失或保留其象征意，而游赏活动成为主导的甚至唯一的功能，但毕竟处于简单、肤浅的状态。
（3）私家园林作为一个独立类型异军突起，集中反映了这个时期的造园成绩。（4）皇家园林的建设纳入城市的总体规划中，大内御园居于城市的中轴线上成为城市中心的有机组成部分。
（5）寺观园林的出现开拓了造园活动的领域，对风景区开发起到主导作用。
3.对后世园林的影响：
（1）到魏晋南北朝时期，中国古典园林的四大特点中的两个——本于自然、高于自然；建筑美与自然美的融糅——已经初步形成。
（2）私家园林也就分化了二种倾向——一种以贵族官僚为代表的崇尚华丽，争奇斗富；另一是文人名士为代表的隐逸，追求山林泉石，怡性畅情，成为后世文人园林的先声。
（3）中国古典园林形成了私家、皇家、寺观三大园林体系并行发展的局面。
（4）作为园林体系的雏形，它是秦汉园林发展的转折升华，也是此后全面振兴的伏脉。中国风景式园林正是按这个脉络进入了隋唐全盛期。

第3题：

简述明式家具的审美特征，并以它为例谈谈你对明代设计总体风格的认识。

参考答案：

“明式“家具的造型设计艺术勇创新制，取得了较高的成就。其设计注意到了：
1、材料美。充分显示木材的纹理和本色，而不加遮饰。
2、结构美，不用钉，不用胶，主要应用榫卯的结构，不同部位应用不同的榫卯。
3、工艺美，做工讲究，榫卯精确，上百年亦不松动，打磨光滑平整。
4、意匠美，“巧而得宜，精而合宜”。“明式”家具艺术风格可以用“简、厚、精、雅”来概括。
从它身上可以看出明代工艺美术的基本风格为“健”与“约”。所谓健，是充实而不浮艳；所谓约，是概括而不赘疣。无论造型还是纹饰，装饰性都很强，使人感到该工艺美的样式化。明代工匠既善于把握材料的自然属性，充分发挥它的自然美，又善于将精细的手工技术巧妙低融合在工艺品的构成中，而不外露，因此质朴甚至笨拙的工艺美学使得器具更具有一股庄重敦厚的意味。

第4题：

试述中国古典园林造园的原则与方法。

正确答案: 基本原则与手法：
一.在园林布局上。
1.主题多样：全园分为大小不同的若干景区（或院落），每区各有主题，或为上水，或为奇石（石峰，石笋），或为名花，或为古木，或为修竹，形成多样主题景观。
2.隔而不塞：各景区之间虽分隔而不闭塞，彼此空间流通，似分似合，隐约互见，形成丰富的层次和幽深的境界，这是小空间理景的重要法则。
3.欲扬先抑：在进入园林中和主要景区之前，先用狭小，晦暗，简洁的引导空间把人们的尺度感，明暗感，颜色的鲜明度压下来，运用以小衬大的手法达到豁然开朗的效果。
4.曲折萦回：观赏路线不作捷径直趋，而是从曲折中求得境之深，意之远。采用沿周边布置主游线的办法，以发挥小园空间的最大观赏效果。
5.尺度得当：建筑体量化整为零，造型空透，轻盈，亭榭小巧，厅堂空灵，花木以单株欣赏为主，讲求杆，枝，叶，花，果都有可观。石峰置于庭院，盆景置于室内，都显示了对景物的环境烘托和空间尺度关系的成熟处理。
6.余意不尽：采用联想手法，拓宽景域的想象与感受：或把水面延伸于亭阁之下，或由桥下引出一弯水头，以诱发源头深远，水面开阔的错觉；或使假山的形状堆成山的一隅，止于界墙，犹如截取了大山的一角，隐其主峰于外墙；或将进深甚潜的屋宇作为宏构巨制的局部。
7.远借邻借：借园外景物补足园内不足，这是十分讨巧的扩大空间与领域的手法，如水池不种荷花，留出水面反映白云，彩霞，明月，这是府借；芭蕉，残荷听雨声，则是应对而借；把远山，远塔引入视线，是为远借；作高视点俯瞰邻园景色，是为邻借。
二.水面处理：
园无水则不活。水面可形成园中的“空”与“虚”，和其他实景（山石，房屋，花木）形成对比，其作用犹如国画的留白；水面把园中的观赏距离推开，使景物尽展风姿；水面把天空，云霞，山林，亭阁一一倒映出来，让景物发挥双倍作用；水绕山下，山就显得更加俊俏。水面还有改善小气候，为消防，浇灌提供保障。
水面处理有聚分之别，小园池水以聚为主，以分为辅。水面分隔采用桥，廊道，岛为宜，尤其是桥和廊道最妙，能使水面既隔而又关联，相互交融渗透，层次丰富。这些都是小园设计中扩大空间感的巧妙手法。
小池适合浅岸，池岸可曲可直，一般在建筑物下或平台前用直岸，而山下路旁，则以曲岸为妙。
三.叠山置石：
从现存的成功的假山作品中可以归纳出以下一些要点：
1.可看、可游、可居。假山的主要观赏点一般设在园中厅堂或书房，采用隔水而看或隔庭而看的方式，假山的高度和体量都和观赏距离有关（石峰也加此）。
2.塑造丘壑。假山本身不仅是体块的拼合，也不仅是游线的串联，而是空间与体量的有机组合，要用有限的地基和石料，塑造出一个峰峦叠起，洞壑开合，虚实想抱、意境丰富的整体。这需要有山水空间的构想与组合能力，也需要对假山结构的成熟思考。
3.体块、缝隙、纹理的处理。堆假山的石料受开采与运输的限制，单块石料不可能很大，所以要参考真山的地质构造，用小料拼成较大的体块，形成石壁，峰峦，洞穴等景象。
4.用石得当。石料有好有丑，好石料表面有纹理，有起伏，外形美观。
四.建筑营构
建筑物在园林中既是居止处，观景点，又是景观的重要成分。但是，中国传统园林以山水为景观主体，建筑在其中只起到配角作用。建筑物的位置、尺度、形象、色彩都要考虑与山水的关系及配合效果，绝不能自我表现，这就是园林建筑的特殊之处。

第5题：

结合实例分析明清私家园林的特点和造园手法

正确答案: 私家园林是为了满足地主官僚、富商的生活享乐而建造的，常常为宅地的扩大与延伸，是可居、可游、可观的城市山林，一般都不大。其造园手法主要体现在以下几方面：
①把全园划分若干景区，每区有自己的特点，但又相互贯通，联为整体。
②水处理方面：池有大小主次之别，水面处理也有聚分的不同；池岸不宜僵直，也不能太高；吃面桥梁常以梁式桥为主，平面曲折。
③假山是园景中的重要因素，通常有土山、土多石少、石多土少、石山四种，明代以后私家园林多用后两种。
④建筑处理方面：建筑布局常因地制宜，灵活随机；建筑类型丰富（厅堂、轩、馆、楼、台、阁、榭、廊、舫等）；建筑造型一般都轻巧淡雅、玲珑活泼；细部装饰精致灵巧，色彩调和；建筑空间常开敞流通。
⑤花木在私家园林中以单株欣赏为主，较大的空间也成林栽种。

第6题：

以汉字为例阐述一下文字的审美价值。

正确答案: 文字除了用来交流和记录之外，还有其独特的艺术形式和审美价值，如书法。
书法，是世界上少数几种文字所有的艺术形式，其中包括汉字书法、蒙古文书法、阿拉伯文书法等。其中以汉字书法最为特别。中国的历朝历代出现过书法大家，如晋代王羲之被称为书圣，他的《兰亭序》被称作“天下第一行书”。唐代的柳公权、颜真卿的楷书，则被后人称为“颜筋柳骨”等，都对后世产生深刻的影响。

第7题：

从园林规模和基本造园风格上区分，中国古代园林类别可被分为（）。

A、江南园林
B、民居园林
C、私家园林
D、北方园林
E、皇家园林

正确答案:C,E

第8题：

以明式家具为例，试述明代工艺美术的基本风格，并谈谈你对它的看法。

正确答案:我国明式家具造型简洁，以线为主；结构严谨、做工精细；装饰适度、繁简相宜。不髹漆，体现木材本身的肌理和质感，注重实用性。总体上呈现出简、厚、精、雅的艺术特色。从它身上可以看出明代工艺美术的基本风格为“健”与“约”。所谓健，是充实而不浮艳；所谓约，是概括而不赘疣。无论造型还是纹饰，装饰性都很强，使人感到该工艺美的样式化。明代工匠既善于把握材料的自然属性，充分发挥它的自然美，又善于将精细的手工技术巧妙低融合在工艺品的构成中，而不外露，因此质朴甚至笨拙的工艺美学使得器具更具有一股庄重敦厚的意味。

第9题：

以颐和园为例，试述中国古代皇家园林的造园特色。

正确答案: 一、东宫门和万寿山东部的朝廷宫室部分；
二、万寿山前山部分；
三、万寿山后山和后湖部分；
四、昆明湖、南湖和西湖部分，全园总面积四千余亩，水面占四分之三。
东宫门和万寿山东部的朝廷宫室部分：布置了一片密集的宫殿，主要是召见群臣、处理朝政之所及寝宫。建筑群平面布局严谨，采用对称和封闭的院落组合，属于宫廷格局而无园林气息。东宫门和万寿山东部的朝廷宫室部分：转入前山，顿时豁然开朗。前山中心地段布置排云阁和佛香阁，为全园主体建筑。两侧有若干组院落，临湖傍山一带散置各种游赏用的亭台楼阁，都依山自由布置。
万寿山后山和后湖部分，水面狭长而曲折，林木茂密，环境幽邃，和前山旷朗开阔形成鲜明对比，后湖东去尽端深藏一幽静水院，富于江南园林意趣。

第10题：

以明、清私家园林为例，试论中国古典园林的审美风格以及对当代城市造园的借鉴价值。

正确答案: 我国古典私家园林注重和谐（人与自然的融合）、典雅（诗情画意）、静中有动（各种拓景手法的应用）、以小见大（咫尺千里）、自然生动（虽由人作，宛自天开）等。借鉴意义中突出人与自然的和谐与文化内蕴的传达等。

以明、清私家园林为例，试论中国古典园林的审美风格以及对当代城市造园的借鉴价值。

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