如何理解建筑美学与语言学的关系?

题目
问答题
如何理解建筑美学与语言学的关系?
参考答案和解析
正确答案: 近现代语言学的兴起,使建筑与文学有了更多的共同内涵。后现代建筑的最重要性质就是讲究语言,把建筑作为一个语言对象来看待。把建筑的各个部件作为词汇和句子来看待,本着某种主题思想和结构系统组合成一篇“文章”。解构主义源自语言学,把原来结构主义的严密系统解开,再行组合,甚至反传统反到更深层,企图否定整个西方文化。这种文学理论更带有哲学性,所以当然也更影响到其它文化艺术门类。20世纪80年代后出现的解构主义建筑,如巴黎的拉·维莱特公园等,可以说明这一点。
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相似问题和答案

第1题:

如何理解恩格斯提出的评价作家作品的美学观点和历史观点?
①用美学观点评价作家作品,应自觉注重和强调文艺的特殊规律和审美属性。作家从事审美创造活动,对题材的独创性发掘,对审美心理结构的把握,对艺术形式符号的选择运用,都必须达到较高的境界和水准。
②用历史观点评价作家作品,应注重考察文艺的社会位置和历史根源,把文艺反映出来的社会内容放到一定的历史范围内进行剖析。作家的创作要顺应和表现历史深度、浓郁的时代氛围。
③美学观点着重考察文艺的审美本质,历史观点着重揭示文艺的社会本质,恩格斯之所以倡导美学的观点和历史的观点,是他首先从文艺观念上把文艺的本质理解为审美本质和社会本质的辩证统一。

第2题:

如何理解园林建筑设计中统一与对比的关系?


正确答案: 建筑在客观上存在着统一与变化的因素——相同性质、规模的空间,不同性质、规模的空间里面上反映出统一与变化来;另一方面,就整个建筑来说是由一些门窗、墙柱、屋顶、阳台等不同部分所组成的,也必然反映出多样性与变化性。园林建筑中可以通过“对位”和“联系”获得统一,通过“错位”和“分隔”获得变化。

第3题:

如何理解知识与智力的关系?


正确答案:

一定科学知识的获得是智力发展的基础与前捉,而智力的发展又能加快知识获得的进程。但二者也互相区别。知识获得与智力发展又有不可替代的关系,智力发展除受知识学习的影响之外,还会受其他因素的影响;同时,知识的学习也并不只有发展智力的意义,并不必然会带来智力的同步发展。知识学习只有在它能够充当提高心智发展的条件时,才能构成智力发展的积极因素。

第4题:

如何理解接受美学?


正确答案: 接受美学是60年代初由联邦德国康士坦茨大学的五名文学理论家创建的。它作为一种新兴的文艺理论研究方法,盛行于欧美。接受美学的代表人物是姚斯和伊瑟尔。其主要观点是:第一,文学作品是为读者阅读而创作的,它的社会意义和美学价值,只有在阅读过程中才能表现出来。即一部作品即使在发生史结束以后,若未进入接受过程,那么还不能算最后完成。一部作品只有经历了接受过程,才算真正的完成。第二,读者在接受过程中不是被动的反应,而是主动的、具有推动文学创作过程的功能。因此,不能把文学过程简单地设想成作家为读者创作作品,作品对读者发生影响。还应该看到,在实际的文学过程中,读者创造作家,影响作家的创作,是推动文学创作,促进文学发展的一个决定性因素。因此,文学阅读过程就是读者对本文符号内涵的破译和潜在形象的创造性构建过程。在这样的过程开始时读者头脑中已经存在着一种“前结构”,即一种读者心理上的先行“结构图式”,也就是姚斯所说的“审美经验期待视野”。这种“审美经验期待视野”将直接读者对作品的阅读,并导致对作品的不同理解和把握。第三,文学作品的本文是一个“召唤结构”。这是伊瑟尔的观点,他认为文学文本与其它语言文本不同,它并非充分的、完全的、固定不变的,而是存在着许多意义的空白点。这些空白点则召唤着读者自己去填补。第四,文学史是作家、读者和作品三者之间的关系史,是文学被读者接受的历史,是文学接受的效果史。总体而言接受美学开拓了注重读者的作用这一新的研究领域,使人们能从新的角度去看一些基本的问题,是对文学研究的认识论和方法论的一个贡献。但对它的研究尚处于理论思维的过程中,有关学者做的实验都属尝试性的,它目前正处在多元化的发展过程之中。

第5题:

城市语言调查与社会语言学的关系如何?


正确答案: 社会语言学需要结合语言的社会环境来研究语言,然而,不同国家的语言社会环境之间有很大的差异,因此就产生了适应这些不同环境特点的、针对具体语言或特定国家和地区的社会语言学研究。这些针对具体环境的社会语言学研究不但解决了不同社会中的具体问题,而且也从不同的角度推动了社会语言学理论的发展。

第6题:

结合马恩的相关评论,谈如何理解马克思主义文艺批评中美学观点和历史观点的关系?


正确答案: (1)文学批评活动中提出对作家作品评论的标准,即美学观点和历史观点。恩格斯在《卡尔·格律恩“从人的观点论歌德”》中第一次提到:“我们决不是从道德的、党派的观点来责备歌德,而只是从美学的历史的观点来责备他。”恩格斯又在《致斐迪南·拉萨尔》中再次提到:“我是从美学观点和历史观点,以非常高的、即最高的标准来衡量您的作品的。”说明文学评论的最高标准是美学观点和历史观点。
(2)所谓历史观点:就是我们通常所说的历史主义观点,也就是要求在文学批评中,把作家作品放在特定的时代和历史条件下进行考察,进行与作品的历史内容相适应的社会的、政治的、哲学的、道德的评价,把作品是否反映了历史的真实,是否具有进步的倾向作为衡量作品价值的尺度和标志。美学观点就是要求评论文学作品注意艺术的审美特性,遵循艺术反映现实的特殊规律,把艺术的审美价值作为衡量作品价值的一个尺度和标准,那么这样就要对作品做具体的艺术分析。
文学是人学。人是在一定环境中活动的人,对人的反映想要真实、深刻,就不能孤立的抽象的看,就得放到一定社会环境中去看。即用史学观点来要求、衡量和评价作家作品,应当考察艺术的社会位置和艺术的历史根源,对艺术所反映出来的社会内容应放到一定的历史范围内进行剖析。作家的创作也应顺应和表现进步的历史潮流。马克思在《致斐迪南·拉萨尔》中评论济金根这个人物时曾提到,“我认为,我们不应该为了观念的东西而忘掉现实的东西,为了席勒而忘掉莎士比亚,根据我对戏剧的这种看法,介绍那时的五光十色的平民社会,……才会使这个运动本身显出本来的面目。”正是反映了马克思对历史真实的重视。
同时,文学与其他各种艺术形式不同,它是以形象情感反映人生的,形象性是美学外在的标准,情感性是美学内在的标准,因此文学应具有形象性、情感性、典型性。用美学观点来要求、衡量和评价作家作品,应看作品的艺术表现是否符合形象性、情感性、想象性,形象要具体生动,情感要鲜活感人并有性格的内在逻辑,想象性是作家要有自己独特的想象,并能启发读者。如马恩在《神圣家族》中非常讽刺的提到:“欧仁·苏在刺客这头‘看家狗’的嘴上贴了一张标签,”人物行动的动机都是作家思考的结果,从而把人物理想化、概念化。马恩在此强调,人物性格应保持独立性,不能变成作家思想的传声筒。
(3)美学观点和史学观点是并重且统一的,其中,历史观点是最根本的,美学观点是一定历史条件下的美学观点,两者相互渗透、相互参照,缺一不可。
首先,历史观点要靠美学观点来体现。文学根本上是艺术,如在写济金根这个人物时,既要考虑其真实性受历史环境的制约,也可以运用一系列丰富深刻的艺术表现形式来加以描写,如恩格斯提到,“我丝毫不想否认您有权把济金根和胡登看做是打算解放农民的”,说明他并不反对合理的艺术虚构。其次,美学观点要靠历史观点来检验。比如,如果在文学史上第一次使用梦境或意识流的写法来反映人物心理,应该是具有开拓意义的审美独创活动,而现代再使用意识流手法就已经屡见不鲜,不再具有独创性了。

第7题:

如何理解幼儿文学的美学特征?


正确答案:稚拙美、纯真美、荒诞美。

第8题:

建筑美学与音乐美学的密切关系如何表现?


参考答案:建筑与音乐的联系,主要在表现方式上。音乐有旋律、节奏、上行音、下行音等,建筑有比例、节奏、韵律等。音乐是听觉语言,建筑是视觉语言。

第9题:

如何理解物质与运动的关系,运动与静止的关系?


正确答案: (1)物质与运动不可分;A.运动是标志事物、现象和过程变化的哲学范畴。B.运动是物质的根本属性,运动离不开物质,物质是运动的物质。C.只讲运动不讲物质犯唯心主义的错误,只讲物质不讲运动犯形而上学的错误观点。(2)运动与静止的关系;A.运动是绝对的、永恒的、无条件的,自始至终存在于一切事物的发展过程中;静止是局部的、暂时的、相对的。B.静止是运动的一种特殊状态,动中有静,静中有动。C.只讲运动不讲静止犯相对主义诡辩论,只讲静止不讲运动范形而上学静止观。

第10题:

如何理解语言学批评?


正确答案: 当代西方文论最重要的特征是出现了两个转向:一是“非理性转向”,二是“语言论转向”。“语言论转向”首先体现在科学主义文论中,从俄国形式主义、布拉格学派、语义学和新批评派,到结构主义、符号学,直到结构主义,虽然具体理论、观点大相径庭,但都从不同方面突出了语言论的中心地位。如俄国形式主义者接受、借鉴索绪尔的语言学观点和方法来研究文学,认为文学批评主要应研究文学自身的内部规律,即研究文学作品的语言、风格、结构等形式上的特点和功能;新批评派也集中研究作品的“文本”和“肌质”,即其中的语言文字和各种修辞手法:结构主义则超越了新批评执着于单部作品语言技巧分析的局限,把具体作品文本看成“表面”的文学“言语”,而力图透过文本分析,揭示隐藏在深层的文学总体结构即“语言”或者“普遍的语法”。
语言学批评作为20世纪“语言学转向”的产物,它推崇文学文本的独立自主性,强调批评的“客观性”。将文学文本视为一个有着自身结构而与社会、作家以及读者没有关系的存在,坚决反对将现实或者作家作为解释文学作品的起点,强调文学批评应以文本为中心。与此同时,语言学批评注意突出语言的本体论地位。以文本为本,尤其以语言为本成为语言学批评的又一特征。而这也是符合整个语言学理论的背景的。它一方面提出了语言的诗性功(俄国形式主义),另一方面也致力于文本的语义阐释,同时也建构结构分析模式,即试图像现代语法那样,建构一种演绎性的分析模式,以说明文学作品的深层结构和普遍规律。语言学批评作为一种新兴的批评模式,也出现了许多新的术语,例如“陌生化”(俄国形式主义)、“语境”(新批评)、“二元对立”(结构主义)、“异延”(解构主义)等等。
语言学批评作为20世纪文学批评界最亮丽的风景,有其独特的价值,它不仅突破了传统文学观念中反映论和表现论的框架,而且将现代语言学崭新的语言意识引进文学批评,为文学批评注入了新的活力。但是它自身也有许多偏执和封闭的地方是需要我们所注意的缺陷。